Сегодня мы рассказываем о композиции Петра Петровича Чобитько «Зимние грёзы».
Потрясающей свободы, экспрессивности и выразительности работа представляет собой замечательный пример органичного сочетания и взаимного обогащения печати в технике монотипии и каллиграфии. Монотипия, в полном соответствии со своим названием, предполагает один единственный отпечаток без возможности тиражирования. Получаемый результат до некоторой степени непредсказуем и абсолютно уникален. Некоторые называют монотипию «техникой божественного вмешательства», и тот, кто хоть раз пробовал себя в этой технике, знает, как сложно добавить хотя бы одну линию от себя и не уничтожить неповторимую красоту случайности. Тем большее восхищение вызывает этот лист, где экспрессивная каллиграфия остроконечной кистью и более сдержанная каллиграфия пером совершенно естественным образом вплавились в напечатанный фон и соединились с ним в единую живую и трепещущую ткань.
Этот лист был сделан для Международного фестиваля монотипии, придуманного и организованного замечательной художницей и педагогом Ариной Даур. В том, 2010-м, году он был посвящён творчеству великого английского поэта и художника Уильяма Блейка.
Пётр Петрович рассказывает: «К этому времени я уже пробовал себя в монотипии, экспериментировал, были какие-то поиски. Но когда не знаешь, к чему это применить: поработал, положил, и лежит, да... А тут, когда мы познакомились с Ариной, она увидела наши каллиграфические листы, и сказала, что чувствует большой потенциал в сочетании каллиграфии с монотипией. Рассказала, что, вот, будет международный фестиваль, посвящённый Блейку, и предложила принять участие. И тогда я уже активно начал этим заниматься и, мало того, давал задания ученикам. Не все это сразу восприняли, потому что тут требуется уже определённое чутьё. Вот, что такое «монотипия»? Это когда вещь абсолютно непредсказуемая, но в то же время она предсказуемая. Когда ты заранее думаешь, что должно быть вот это, и получается именно вот это. То есть всё зависит от твоего состояния, и ты каким-то образом влияешь на материю. Когда ты начинаешь что-то представлять и получаешь результат не полностью, но наполовину уже предсказуемый, тот, который должен был быть. Это хорошо делает Арина Даур, у неё, раз — и Пушкин, раз — и Лермонтов. После того, как она провела этот фестиваль, я уже не мог остановиться, я почувствовал, что в каллиграфии это мало кто использует, и решил закрепить именно эту технику. Стал уже исследовать такие тонкости, как количество краски, количество оттисков, как ты с этим оттиском работаешь. Но самое важное при работе с монотипией, чтобы это не было искусственно, а именно органично вписалось. Надо, чтобы получилась такая единая ткань. Так что с монотипией это непростая ситуация...»
Как становится ясно из рассказа мастера, композиций, построенных на сочетании монотипии и каллиграфии, у Петра Петровича много, как и экспериментов с этой интереснейшей техникой. О них мы будем постепенно рассказывать в наших последующих публикациях. До новых встреч и с наступающим Новым годом, дорогие друзья! И если природа так и не подарит нам зимнюю сказку в конце декабря, утешимся тем, что у нас есть «Зимние грёзы», над которыми погода не властна.
О «Зимних грёзах» с Петром Петровичем разговаривала Екатерина Волкова